與之合作的畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)字體有一個(gè)傳統(tǒng)規(guī)則：一本畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)作品只選擇使用兩種字體，這是一個(gè)很好的開(kāi)始；它為尋求最大對(duì)比提供了一個(gè)框架，同時(shí)也促使樣本設(shè)計(jì)者鍛煉自己的抑制能力。從某種意義上說(shuō)，這個(gè)規(guī)則的目的是建立一個(gè)清晰的層次關(guān)系；用這種樣本制作的字體種類越多，讀者就越難對(duì)其進(jìn)行分類，也就越難記住設(shè)計(jì)者處理不同信息成分的意圖。

 

在所有的樣例設(shè)計(jì)規(guī)則中，背景在決定是否堅(jiān)持這一限制方面，當(dāng)然起著重要作用。所需提供的信息的復(fù)雜性是需要考慮的一個(gè)方面；同時(shí)，中性效應(yīng)、一致性和表現(xiàn)形式也是需要考慮的方面。假如一件作品需要使用七八種不同的字體才能傳達(dá)正確的信息，那就使用吧。

 

排版字體之間的反差是很關(guān)鍵的。更改字體的唯一理由是為了獲得一種對(duì)比效果，這樣通過(guò)字體組合所產(chǎn)生的對(duì)比才能被清楚地識(shí)別。不然，何苦自擾？一般的做法是將字重如輕對(duì)粗、字寬常規(guī)字對(duì)窄身、加寬字或中性風(fēng)格的無(wú)襯線字體對(duì)粗襯線字體或手寫體形成強(qiáng)烈對(duì)比。

 

但在組合字體的某些地方，甚至在更為極端的情況下，所選擇的字體之間必須保持某種形式的聯(lián)系，以豐富其視覺(jué)對(duì)話效果。

 

舉例來(lái)說(shuō)，選擇相同字重或相同字寬的無(wú)襯線字體和有襯線字體，就會(huì)產(chǎn)生相同或不同的張力，這就會(huì)顯得非常細(xì)致。選用兩種相似但字寬或?qū)Ρ忍貏e不同的有襯線字體，可獲得相似的張力。有時(shí)，這一選擇具有功能性。舉例來(lái)說(shuō)，如果一種文字所用的字體與另一種文字在相同字族中所用的字體之間的差別不明顯(意思是使用粗體并不會(huì)產(chǎn)生預(yù)期的效果)，則使用另一種形狀相似的粗體替代。識(shí)別字體細(xì)節(jié)中的差異，并從中選擇字體，是選擇一種清晰字體組合的重要步驟。一般來(lái)說(shuō)，避免將兩種類似風(fēng)格的字體組合在一起使用，除非它們之間的差別足以引起普通讀者的注意。舉例來(lái)說(shuō)，calson字體和baskerville字體是兩種軸線、字重、字寬和尾部形狀都差不多的過(guò)渡型有襯線字體，把它們放在一起用不太好。但是，如果將bodoni字體(一種極具反差的現(xiàn)代襯線字體)與glypha字體(一種筆畫(huà)分量一致、字寬與軸線相似的粗襯線字體)結(jié)合起來(lái)，就會(huì)給人留下深刻印象。

 

另外一種可能性是，當(dāng)兩個(gè)相似的字體的重量有很大差別時(shí)，它們也可以用不同的字體來(lái)統(tǒng)一筆畫(huà)的尺寸。舉例來(lái)說(shuō)，7磅的futuraheavy字體的大寫字母和13磅的univers45字體的大寫字母的字重一樣。這兩種字體都是無(wú)襯線字體，不同的字體大小使它們?cè)谧趾泻途€型上形成對(duì)比，就像小字體的字重與大字體的字重一樣，這就像univers字體的45磅重一樣。字形的歷史性質(zhì)也影響著字形的組合。由于一般讀者通常會(huì)因字體本身的古典或現(xiàn)代設(shè)計(jì)特點(diǎn)而產(chǎn)生一些特殊的聯(lián)想，因此，歷史上混合了相關(guān)字體或完全不同的字體的時(shí)期可能有助于提供更多的信息：一種羅馬大寫字母，例如trajan，與一種幾何形狀的無(wú)襯線字體，如futura，組合起來(lái)，不僅會(huì)呈現(xiàn)出大量的色彩設(shè)計(jì)，而且還會(huì)帶來(lái)歷史性的聯(lián)想：新舊、連貫統(tǒng)一、演化、創(chuàng)新等等。這兩種字體雖然在歷史上曾有過(guò)2000年的差異，但在這兩種字體中，都是根據(jù)羅馬的幾何比例來(lái)設(shè)計(jì)的。

 

就字體的使用而言，不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格選擇的字體也不相干，就好比廣告標(biāo)題應(yīng)該選擇一些粗獷的字體，這樣更醒目，更有利于消費(fèi)者閱讀。